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石雕我国石雕石刻与石制工艺品类别

石窟和摩崖石雕

石窟和摩崖石雕始于汉末、兴于魏、晋、南北朝，盛于隋、唐，一直延续至宋、元、明、清各时代。其发展与***文化关系密切，石刻人物造像主要取决于佛图。在各石窟中成千上万的石刻雕像，形态、服饰千姿百态，在文化艺术上占有重要地位。在各石窟中还有石雕的殿、塔、棱、阁、梁枋、斗拱、藻井等丰富多彩的建筑形象，反映了历代的建筑风貌。从公元四世纪至十三世纪的一千多年间，山西石雕，开凿的石窟、石佛雕像遍及***十几个省、自治区，时长、规模大，在世界艺术上是仅有的，被誉为“明珠”和“万世不朽的艺术”，是博大而惊人的艺术博物馆，光辉灿烂。

在石窟、摩崖石雕中，具有代表性、并***于世的有魏、晋、南北朝时期的敦煌石窟、龙门石窟、云岗石窟、大足石窟，其它如四川乐山石刻***、北魏甘肃的安西榆林窟、天水麦积山窟、庆阳窟、炳灵寺窟、北魏河北邯郸响堂山窟、唐代宁夏须弥山窟、唐宋新疆拜城克尔克孜千佛洞、唐四川广元皇泽寺摩崖石刻与千佛石刻、宋代浙江杭州西湖石窟和云南大理州剑川石钟山石窟等，也很有名。石窟摩崖石雕一般是在砂岩或石灰岩的岩壁上雕凿的。

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石雕传统工艺在中式家居装饰设计中的应用

石雕作为一门古老的传统工艺伴随着人类发展，在人类建筑发展上留下过辉煌的一章。中式居住空间与传统民居在建筑构造与空间布局上有很大差别，石雕在传统建筑中作为建筑构件的功能性在中式家居设计中已淡化，文章就湘西地区石雕题材纹样其装饰性及文化内涵，如何运用到现代中式居室空间从题材、装饰部位、尺寸比例、材质、雕琢方式进行综合阐述，探索拓展其应用空间为现代中式室内装饰设计提供新的思路。

一、石材在传统建筑中的用途

旧石器时代的人类利用天然岩洞来栖身，殷商时期的建筑遗址中发现有天然石质柱础存在，说明人类很早就开始了将石材应用于建筑。石材具有耐久且不惧风雨的特性，被古人用来建造陵墓，在墓前设置石像生、建阙、建牌坊。随着***的传播发展，人们又开始建造经石塔。此外人们还用石材在河道建桥梁，如建于随朝初期的河北赵州桥，则是现存***古老的单跨石拱桥。中国建筑数千年来，始终以木为主要构材，砖石常居辅材地位。石雕这一古老的传统工艺一直伴随着人类的发展历程，其功能也由单纯的石质工具演变发展细分为建筑构件、建筑装饰、庭院陈设和陈设石座、家具陈设等。石雕运用于建筑主要起着装饰、美化、突出建筑形象的作用。

作为建筑构件的石雕主要出现在台基、石围栏、御路、石踏跺、石装饰柱、石柱础、门枕石、抱鼓石等部位，还有些特殊的建筑石构件如院落中的排水口、水口盖板、庭院中的装点物陈设石座和石凳、灯座和石缸等，以及住宅前的石狮子、拴马石、上马石等。我国大量用石材砌筑或经雕琢运用在建筑中应是在唐、宋以后，而明清时期石雕工艺更是因为皇家建筑（如***即紫禁城）的大规模兴建而在工艺水平及雕琢的精致程度上得到了极大的提高。随着经济的发展，民间乡土建筑的模式也逐步的受到主流建筑风格工艺用材影响，石匠在民间建筑建造过程中成为一支不容忽视的技术力量，石雕也成为乡土建筑装修的常用手段之一。目前明、清两代留存比较多的石雕就是很好的例证。

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石雕之动物雕刻中国刻瓷

对于动物的表现，从古到今，一直未有间断且各具特色。具史料意义的，***就数石雕的动物题材。

当然是牛、羊、猪，创作是对生活的直观反映，原始社会的生活***无非也就是采食和祭祀，猪、牛、羊***属常见，南朝石刻猪是目前福州地区发现的***早的寿山石雕之一。

从平面到立体，从简单到复杂，从写实（简单描摹形象）到抽象再到写实（尤其是虚构动物题材的写实化）。一方面，动物的形象愈趋固定，比如饕餮、螭虎、貔貅、麒麟，已经形成公认的审美范式；另一方面，动物的形象又始终在改变，这一点上，龙、凤的变化具特点。而动物的雕刻也很好看与美观。那么在重庆那里有石雕厂家呢？定制石雕***重庆周记石雕

由于动物形石雕主要佩带和观赏，具有装饰功能，所以它在构思上脱离了当时礼制性作品思想意识的束缚，成为雕刻师们摆脱神秘的艺术色彩，抒发对自然美好形象向往感情的一块小天地。

雕刻师们在日常细心观察自然界飞禽走兽的各种神态的基础上，充分发挥自己的想象力和高超的琢制技术，雕刻出一件件活灵活现、栩栩如生的禽兽，向我们展现出一派生机勃勃的自然景象。

从各种动物的造型来看，写实的石雕可分为四类：是猛兽家畜类；第二类是飞禽类；第三类是水禽类；第四类为昆虫类。神话鸟兽有龙、凤、怪鸟、怪兽等。神话动物类的作品，都是雕刻师凭借丰富想象力塑造出来的，重庆仿古石雕工艺，在表现艺术上体现出大胆而富于浪漫主义的***。

那些怪鸟或怪兽，实质上是超越于珍禽异兽之外的神化般的动物，重庆仿古石雕定做，有鸟身的，重庆人形石雕，也有鸟首兽身的，还有集中多种动物特征于一体的，这些形象或多或少与商代先民信奉***有直接关系。

这些稀奇古怪的动物，并非自然界所实有，而是出自雕琢者的神奇之手，他们可以有意识地追求某种动物形象，但又不使它们酷似逼真，而给人们以猜测琢磨的余地，甚至还竭尽夸张虚构，充分显示出把现实感与理想化相结合的表现手法。

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